濮阳县古城北大街上那座跨街而立的牌坊被搬上舞台，一群人在其下载歌载舞，将一段沉在历史中的故事打捞出来，展现给当代的观众。于是，从濮阳到郑州，还将到北京，那古老的豫剧唱腔——“河南呕”便再次震撼着人们的耳膜，那种为官廉洁清正的价值观再次唤起人们的共鸣，也给我们传承传统文化、创造创作带来了启示。
由濮阳县豫剧团精心创作的大型廉政戏剧《八都坊》，讲述的是濮阳“八都”之一、都察院御史董汉儒临危请命，前往湖广筹集粮饷，不畏权势、惩治腐败的故事。所讲的故事其实离现在很远，对多数观众来说也极陌生，但故事的内核却又是历史及传说中常见的不畏权贵、为民请命、为国分忧的老套路。这样的一个剧目却演出了50多场，2万多观众观看，受到大家高度评价，却又是为何呢？
文艺创作要善于从中华文化宝库中萃取精华、汲取能量，要在传承创新中弘扬传统文化。《八都坊》的成功，给我们提供了一些实践、启示。
重要的不是故事讲述的年代，而是讲述故事的年代。“观今宜知古，无古不成今”，但知古也是以今天的视角，给今天的人以启示。《八都坊》很好地做到了这一点。其故事讲述就很有现代性，从讲述的角度来说，该剧是从两个更夫的视角来叙述故事。“三五步走遍天下，七八人百万雄兵”，由传统戏剧重视象征手法来看，更夫的视角也就是群众的视角。从推动情节进展的动力上看，该剧延续请来“尚方宝剑”的传统模式，却又加上新的元素，就是真正让董汉儒达到目的——杀掉贪官、筹来钱粮的，不是借助“尚方宝剑”的力量，而是借助人民群众的力量。群众被他发动起来，一块儿与贪腐做斗争，最终赢得了胜利，从而将传统文化里“天听自我民听，天视自我民视”的民本思想，升华为“江山就是人民，人民就是江山”的当代意识。
此外，《八都坊》所表现的当代意识还体现在其情感以及营造的故事环境中。观剧过程中，每到观众叫好的时候，都是剧中人痛斥贪腐虐民酣畅淋漓之时。痛恨腐败，惩治腐败，这是人民群众的心声，也是人民群众朴素的情感。该剧反复念叨刻在八都坊上、成为董汉儒家族家训的“四不”：“不贪声色财物，不畏强权豪族，不耻亲民为仆，不许怠惰贪渎”，这与太监陈奉威胁董汉儒的“四不”潜规则产生了极大的矛盾冲突，当董汉儒打破了陈奉的潜规则，堂堂正正唱出光明正大的八都坊上的“四不”时，观众给予了热烈的掌声。这是对规则法律战胜潜规则的欢呼。
当然，重视当代价值，度的把握很重要。文艺创作要有当代意识，并不是要用无端的想象去描写历史，而是要在历史中提炼出具有当代价值的东西。《八都坊》虽然讲的是当代的价值观，但其表现形式，述说故事的语境，还是给人以历史剧的厚重味道。其重要的一点，就是把握好了传承与创新的度，历史原味与现代观念融合的度。齐白石就绘画讲过这样一段话：“太似为欺世，不似为媚俗。妙在似与不似之间。”这也应该成为历史剧创作中处理历史原味与现代意识融合的圭臬。
厚重的中华文化，既是历史的，也是现代的。河南，伸手一摸就是春秋文化，两脚一踩就是秦砖汉瓦，多少沉在历史书本上的故事，多少展现在眼前的历史遗存，都是我们文艺创作的丰富素材和营养，都等待我们萃取。立足当代，面向未来，在继承中转化，在学习中超越，河南一定能创作出更多传承中原文化、传播当代价值观念、又符合世界进步潮流的优秀作品。（吕志雄）